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Motecuhzoma II: La monumental ópera que reivindica la conquista de México

México conmemora en 2019 el encuentro entre el conquistador Hernán Cortés y el tlatoani (emperador) Moctezuma II. Es decir, el encuentro entre dos culturas radicalmente distintas que dieron origen al México moderno. Cientos de eventos entre conferencias, debates, libros, conciertos y hasta series de televisión se han hecho para poner en perspectiva lo ocurrido hace 5 siglos.

LatinAmerican Post | Luis Angel Hernández

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Uno de los eventos que más llamó la atención fue el montaje de la ópera Motecuhzoma II con música de Antonio Vivaldi en una versión revisada por Samuel Máynez Champion.

Motecuhzoma II

La ópera en América Latina sufre las mismas dolencias que la danza y el teatro, sus montajes son costosos y el público no llena las salas de conciertos a menos de que sean óperas célebres en el repertorio: Turandot, Nabucco, Carmen o El Barbero de Sevilla, entre otras. Las óperas latinoamericanas se enfrentan a este panorama, pero el montaje de Motecuhzoma II ha sido todo un éxito en suelo azteca y ha logrado un objetivo importante: generar un debate sobre la conquista, un tema que divide opiniones aún en México.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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Para ello, el compositor Samuel Máynez Champion ha utilizado como base la ópera Montezuma del célebre compositor italiano Antonio Vivaldi para crear una especie de “refutación histórica en claves mexicanas” como la denomina Héctor Palacio en el sitio SDP Noticias. El resultado es Motecuhzoma II (2009), una obra a la que Palacio se ha mostrado crítico pues considera que Máynez Champion simplemente ha deformado, a su gusto, la música creada por Vivaldi para presentarla como una obra novedosa.

En contraparte, la revista México Desconocido destaca que historiadores tan importantes como Miguel León Portilla fueron parte de la creación de esta obra, que representa la visión indígena de los hechos ocurridos hace 500 años atrás, lo cual respaldaría la calidad del trabajo de Máynez Champion. Pese a la polémica, la obra se presentó y se sigue presentando en México de forma exitosa en un montaje monumental que incluso estuvo en la plaza más importante del país.

¿Una ópera sobre Moctezuma hecha por Antonio Vivaldi?

A los europeos, las "tierras exóticas" siempre les han llamado la atención: la lejana China, el Japón imperial, los faraones egipcios y los tesoros de las civilizaciones indígenas de América han causado fascinación por siglos. No es casualidad que a un compositor como Antonio Vivaldi le haya interesado el tema de la conquista española en América menos aún cuando en los ingredientes de esta historia estaban presentes tesoros, un emperador mítico y una tierra exótica.

De acuerdo con información de La Jornada, Vivaldi compuso Montezuma posiblemente en 1733 y tras su estreno sufrió el destino de muchas obras del mismo compositor y de otros: se perdieron en océanos de archivos que además fueron movidos de un lugar a otro durante los períodos de guerra en el siglo XX, por lo que muchas obras se han perdido. Ese fue el destino de Montezuma, pasar de Alemania a Ucrania durante la Segunda Guerra Mundial para finalmente en 2002 retornar a Alemania. Tras ser redescubierta, la obra fue estrenada en 2006 en Alemania y un año después en la Ciudad de México, lo que también fue el estreno en América.

Pese a que la partitura está incompleta, se han reconstruido los fragmentos faltantes para poder representarla. Destaca en Montezuma el hecho de que algunos personajes fueron modificados, no aparecen o fueron inventados por el compositor, quien basó su obra en el libreto de Alvise Giusti y este a su vez en el libro Historia de la conquista de México Antonio de Solís y Rivadeneira. Siguiendo los cánones de la ópera barroca, Vivaldi estructuró la obra en 3 actos, de modo que integra hasta una historia de amor y heroísmo con un final feliz, muy diferente a la historia real, como bien subraya el mismo diario mexicano.

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El encuentro de Montezuma y Motecuhzoma II

Vivaldi compuso su ópera siguiendo la corriente imperante en Europa en la época, dentro de los parámetros del barroco. Por ello, Samuel Máynez Champion se tomó la libertad de reescribir la obra de Vivaldi para adaptar instrumentos prehispánicos, así como licencias en la historia del compositor italiano para utilizarla como una reinterpretación de lo ocurrido en la conquista, el trabajo le tomó más de 10 años. Máynez Champion comentó al respecto: “Es una obra que se canta en náhuatl clásico y en maya. Será una oportunidad fundamental para darle voz por primera vez a los indígenas, a través de la ópera”, comentó en conferencia de prensa en la Secretaría de Cultura de la Ciudad de México.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

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Tras el éxito de las primeras representaciones, la obra ha encontrado otros foros en México, en el caso del extranjero ha podido ser vista a través de proyecciones en las embajadas del país en el mundo.

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